酱的铜门在仓库里躺着，鲜少有人知道它来自光陆大楼肇庆泡沫板专用胶厂家，构成了苏州河南岸那栋巴黎歌剧院式建筑的部分。

（资料图）

这栋百年大楼是上海座“戏院+办公+公寓”的复式建筑，底层的光陆大戏院曾映轮欧美艺术片，上世纪30年代因为派拉蒙、福克斯、华纳等众电影公司入驻，而被称作好莱坞“亚洲总部”，林语堂、鲁迅、郁达夫等文人墨客常来此驻足观影。

（孙婉秋/摄）

这扇见证过上海摩登黄金年代的建筑构件，是李臻花费四万元收来的藏品。

从纯粹的商业逻辑来看，它并非理想藏品：体量大，运输仓储成本，加之使用场景受限、保存难度大，在流通至上的收藏市场中，属于典型“劣质资产”。

（孙婉秋/摄）

作为耕收藏圈多年的“2025年度上海十大收藏”之，李臻对其自然知晓，但他依然选择为这份城市记忆买单。

不出意外的话，这扇见证着上海电影文化、摩登精和中西交融的铜门会在李臻的仓库里沉睡，而后被拆掉重新腾出空间，就像此前那些躺在这里的精致而孤的民国时期大件居样。

（孙婉秋/摄）

过去几年，这样的情况时有发生。

人托举、难以流通、持续损耗肇庆泡沫板专用胶厂家，是这扇铜门的宿命，也是当下海派老物件、老文脉的共同困境。

李臻的海派收藏情怀，根植于与生俱来的城市浸润。他生长于黄浦外滩源片区，少年时骑行穿梭在租界建筑群之间，目之所及的砖石肌理、建筑轮廓、街巷格局，都是中西文化交融的范本。

那时的他未曾刻意感知这份特，只觉周遭景致与日常器物皆是寻常。可随着年岁渐长、城市飞速新，他猛然发现，这些镌刻着时代烙印、兼具审美与烟火气的老物件，正被时代浪潮快速遗弃、破损、消散。

（受访者供图）

“曾经习以为常的日常，成了如今稀缺的风景。”这份惋惜与不舍，让李臻将儿时整理物件的朴素习惯，沉淀为耕半生的事业与热。

也因此，他的收藏初心显得为纯粹而本真，始于整理、忠于热、归于传承。在他看来，收藏的本质不是囤积与牟利，而是场持久的“朝花夕拾”，是对城市记忆的捞、对审美脉络的延续。

二十年耕，李臻形成三大收藏体系，其是民国海派字画系列，2025年上海海派艺术馆重磅展出的“海上大观”主题展览，便以其珍藏字画为核心基底；其二是民国本土老物件与居系列，涵盖海派老具、匾文书、生活器物等百余种品类；其三是西洋古董系列，欧洲老具、古董器物（留声机、电话机、咖啡机、钟表）、欧洲老油画和雕塑等，覆盖开埠后传入上海的西式生活美学载体。

三套藏品看似各异，内核却度统——上海开埠后百年审美峰的具象缩影。

（受访者供图）

自幼习画的李臻对美有着的敏锐感知，他认为具是浓缩的建筑，绘画是凝固的构图，所有经典器物的价值，都藏在恰到好处的比例、平衡共生的结构中。而海派文化动人的魅力在李臻看来，便是破边界，兼容并蓄，将东传统气韵与西现代美学自然糅。

凭借成体系的藏品积淀与耕行业的文化输出，李臻的收藏价值开始突破私人馆藏的边界，实现文化赋能与产业联动。

2025年热播剧《繁花》影视剧组借用了上百件民国老物件、老具用于场景拍摄，度老上海的时代风貌，事后剧组以阿宝名义致信致谢李臻，让沉寂的老器物重回大众视野。

热闹是少数，大多时候李臻依然孤，他意识到曾经融入市井、浸润日常的海派美学，如今正与大众生活渐行渐远。珍贵的老器物沦为仓库里的沉寂藏品肇庆泡沫板专用胶厂家，璀璨的海派文化困于展厅展览与学术研讨的小众圈层，逐渐脱离大众认知、淡出城市记忆。

在他看来，这场文化流失的背后，是城市迭代、消费认知迷失等多重因素的叠加。

“真正的品，从来不是流水线的精致复刻，而是带着时代温度、承载人文记忆、不可再生的岁月遗存。”李臻将收藏的终价值理解为人文精的传承与审美素养的滋养，而非资产增值。

这份人文坚守，背后充满艰难不易。

二十年来，他以藏品收购、整理、流转的商业模式自我造，用经营所得反哺藏品保护，自承担昂的仓储、场地、维护成本。为留存珍贵的建筑构件、版器物，他数次不计成本重金收纳，数大件老具、老构件因仓储空间有限，奈拆解、损耗、流失，每天都有小众海派器物在人接盘的困境中悄然消逝。

当下文创行业整体下行、消费降持续蔓延，藏品流通市场遇冷、价值被低估，进步加剧了私人收藏的困境。

没有政策扶持、没有资本加持、没有流量赋能，李臻的坚守，像场纯粹的情怀奔赴，这场逆势而行的托举稍显孤。

谈及未来，李臻没有宏大的商业扩张蓝图，唯有份朴素的坚守初心。他坦言，未来将持续耕藏品整理、修复与迭代，在严控运营成本、稳步自我造的基础上，持续通过展览、文创、场景作等多元形式，尽力破海派文化的圈层壁垒。

他希望聚拢各行各业、各年龄段的同路人，pvc管道管件胶共同守护这份珍贵的城市文脉，让沉淀百年的海派审美走出展厅、回归生活，让中西交融的人文精，能够持续滋养当代人的审美与心灵。

座城市的底蕴，藏在延续的文脉中。

李臻二十年如日的收藏、整理、修复与传播，成了这场时代变迁里，温柔又执拗的坚守。

以下是本报记者对李臻的采访实录（选取部分）

Q：您耕收藏多年，如何看待当下收藏市场的主流心态？在您眼中，收藏本真的价值是什么？

A：近二三十年，市场普遍将收藏与资本、投机、藏品升值度绑定，不少人抱着“低价捡漏、价牟利”的心态入局。但收藏的本源是源于内心的热，是整理、欣赏与学习的过程，核心是捞城市记忆、延续审美脉络、传承人文精，非单纯追逐资产增值。如果只为赚钱，我不会坚持走收藏这条路。

Q：您的民国海派字画收藏已形成成熟体系，这类核心藏品会依托拍市场完成流通与优化吗？具体如何运作？

A：我的海派字画藏品会正常进入拍市场进行置换、流通与迭代。目前整个拍行业处于市场低谷，即便如此，我依旧会持续筛选藏品，保留文化底蕴厚、时代特鲜明的作品，不断优化自身收藏序列。

Q：对于藏品的流转，您秉持怎样的理念？倾向长期封存收藏，还是主动动藏品流通、分享？

A：我并不认同将藏品束之阁、孤芳自赏。我始终坚持发现—整理—保护—分享—流通的理念，藏品只有流动起来、被多人看见，文化价值才能真正落地，相比封存在仓库，理流转与对外传播有意义。

Q：目前西洋古董、海派老具、民国老物件等相关收藏业态整体行情如何？不同品类的经营处境有哪些差异？

A：当下整个收藏及相关文创行业整体下行，叠加消费降影响，市场热度大不如前。类是纯商业化运作的西洋具，以海外收购、修复转售为主要模式，曾经市场火爆，如今生意持续走弱；另类是承载上海民俗与城市记忆的海派老具、老物件，本身商业变现能力弱、受众面窄，市场化发展为艰难。

Q：您的收藏事业依靠个人支撑，在长期运营中面临的大压力是什么？这些压力又带来了哪些现实问题？

A：我所有藏品的收购费用、场地租金、仓储、修复与维护成本，全部依靠个人经营所得自我造，没有外部资本、财团与政策扶持，长期运营压力巨大。受场地与成本限制，我们法限收纳藏品，不少民国大件具、特老构件因处存放，只能奈拆解、损耗。同时，大量具备文化价值的藏品长期沉睡仓库，既法对外展示，也难以进入市场流通，价值得不到释放。

Q：您曾花费四万元收购光陆大楼原配铜门，从商业角度来看，这件藏品流通难度大、收益空间低，当初为何选择入手？这类建筑老构件在市场流通中存在哪些壁垒？

A：收购这件铜门出于保护城市记忆的情怀，和商业盈利关。这类百年建筑构件、小众民俗老物件，体量、保存、使用场景都存在局限，属于市场中的“劣质资产”，几乎没有业商业买，变现渠道十分狭窄，大多只能长期闲置，也鲜有机构愿意接手盘活。

Q：除了行业本身行情低迷，城市发展与大众消费观念的变化，对海派老物件收藏市场造成了哪些影响？

A：面，上海城市新速度快，居民迁居频繁，大量带有时代印记的老物件不断流失，收藏的源头持续萎缩；另面，过去很长段时间里，大众消费认知出现偏差，盲目追捧品、流水线工艺品，忽视了承载人文记忆、不可再生的老物件，进步压缩了传统老物件的生存与市场空间。在我看来，带着岁月温度的老遗存，才是真正意义上的品。

Q：《繁花》等影视剧、线下艺术馆展览多次借用您的藏品进行场景与展出，这类文化曝光能否带动藏品热度、商业价值以及整个收藏市场回暖？

A：影视剧取景、线下展览确实能让老器物重回大众视野，带来定关注度，但实际带动果十分有限。展览、影视作多实现的是文化传播，很难直接转化为商业收益，也法从根本上扭转当前收藏市场低迷的现状。

Q：综来看，目前海派老物件、民国藏品保护与流通大的阻碍是什么？对于这份文脉传承事业，您有哪些期待与规划？

A：大的阻碍依旧是居不下的仓储、场地成本，以及政策、资本层面扶持的缺失。大量有文化价值的藏品仅靠个人情怀与资金难以维系。未来我不会做大规模商业扩张，依旧会稳步完成藏品修复、整理与迭代，严控运营成本、坚持自我造。同时继续依托展览、文创、影视场景作等形式，破海派文化的圈层壁垒，希望能汇聚多同路人，起守护上海百年文脉。相关词条:管道保温     塑料管材生产线     锚索    玻璃棉毡    PVC管道管件粘结胶

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