《影视中的女探秘：经典惊悚片背后的特、特技与真实故事》茂名防火门胶
梅格・哈夫达尔、凯莉・弗洛伦斯
二部分 终女孩
五章《骑士》
上映年份：1995年
演：欧内斯特・迪克森
编剧：马克・毕晓普、伊桑・赖夫、赛勒斯・沃里斯
主演：贾达・萍克特・史密斯、比利・赞恩
制作预：1200万美元
票房：2110万美元
20世纪80年代的片塑造了众多“终幸存女孩”经典形象，其中包括《月光光心慌慌》（1978）里的劳里・斯特罗德（杰米・李・柯蒂斯饰）、《养鬼吃人》（1987）中的克尔斯蒂・科顿（阿什利・劳伦斯饰），以及《十三号星期五》（1980）里的艾丽斯・哈迪（艾德丽安・金饰）。
和那个年代大多数的“终幸存女孩”样，这些角都有个共同点：她们都是白人女。而进入90年代，这局面迎来转变，《骑士》（1995）便是具代表的部影片。
《骑士》是电视剧《魔界奇谭》的衍生作品，该剧于1989年在HBO播，共计播出九十三集。该剧改编自EC漫画的原著故事，采用单元剧形式，聚焦于各种令人毛骨悚然、腥的情节。电影版的剧本虽早于电视剧版完成，但直到1995年才得以拍摄。
“我直很喜欢那些融多种类型元素的电影，而我认为《骑士》的故事地做到了这点，”演欧内斯特·迪克森解释道，“它将、幽默、惊险、悬疑和丰富的情感地融在起，因此我立刻意识到，这将是部非常与众不同的电影，值得我参与其中。”
迪克森坚持由贾达・萍克特・史密斯出演本片女主角。制片公司初属意卡梅隆・迪亚兹饰演该角，但迪克森态度坚决，终为观众塑造出位果敢坚毅的黑人“终幸存女孩”。
他这样说道：“我当时直在物谁能来演杰琳这个角。在我的设想里，这个角身形娇小。我之前去看了《社会威胁》（1993），在影片里留意到了贾达茂名防火门胶，当时我就认定：‘就是她了！’制片人乔尔・西尔弗原本想启用卡梅隆・迪亚兹，但我实在法想象卡梅隆诠释这个角的样子。我不断力荐贾达，西尔弗终同意见见她。当时贾达问我：‘我该跟他说些什么？’我告诉她：‘做你自己就好。’”
杰琳并非传统意义上的终幸存女孩，她也从不刻意掩饰自己的与众不同。影片初次登场时，她格泼辣、态度桀骜，带着几分粗粝不羁的市井气息。她因盗窃处于缓刑期，在酒店工，举动都处在雇主的监督之下。当恶魔袭来时，她牵头组织众人奋起反抗，终化身影片的英雄。她将涂抹全身，把自己的身躯化作武器，凭借己之力智取反派“收藏”（比利・赞恩饰）。
影片原本为续集埋下了佳伏笔，可惜续集终没能开拍。结尾杰琳接替布雷克（威廉・萨德勒饰），成为人类的守护者，她也大概率是这历代由男执掌的使命中，位女继任者。这样的结局出人意料，又令人振奋。
比利时布鲁日每年都会举办宗教巡游活动，巡游中会展出支据称盛放着耶稣基督圣的小圣瓶，这设定和《骑士》里的钥匙有着异曲同工之处。
数十年来，黑人女形象早已出现在各类题材影片中，但大多局限于固定的刻板人设：要么是拥有秘巫术的“伏都教女巫”，要么是随时可以牺牲、用来动剧情的工具人角，或是主角身边不起眼的配角。
正如哈里・本肖夫所言：“美国电影的内核，往往根植于镜头塑造出的对‘他者’的恐惧，这种异类属既源于特定时代的文化历史，又反过来构建着时代文化。众多理论学者都曾指出，经典美国片的叙事范式始终在两端摇摆：端是代表‘常态’的主角群体，大多是白人、中产阶异恋男女；另端则是象征‘邪恶异类’的怪物形象，往往被贴上种族、别、阶或是其他意识形态标签。”
也有部分影视舞台剧实现了突破创作，即便依旧沿用了些当时盛行的叙事母题，奥逊・威尔斯1936年执的全黑人阵容舞台剧《麦克白》便是典型。这部改编作品将原著中苏格兰的巫术替换为加勒比地区的伏都巫术，在纽约戏剧市场斩获不俗票房。
20世纪70年代诞生了多部以黑人女担任核心角的片，代表作包括《后个人》（1971）、《吸黑子》（1972）以及《中邪的艾比》（1974）。70年代的这批黑人剥削电影刻影响了美国影坛，该类型影片的核心特征是将非裔美国人塑造为故事主角与叙事核心，破了以往黑人只能出演配角或反派的固有定式。
进入80年代，《寄生嗜育》《穿梭猛鬼城》等少数几部片里，也出现了黑人女主演的身影。1995年的《骑士》塑造了多位女角：CCH・庞德饰演影片故事发生地旅店的店主艾琳，布伦达・巴克饰演工作者科迪莉娅。
在巴克看来，科迪莉娅远比观众在电影里常见的、脸谱化的工作者刻板形象加立体复杂：“我从未把科迪莉娅当成个‘妓女’看待。她内心受过创伤，带着些许落寞与可悲，角身上还有很多剧本没有写明的过往，这点吸引了我。题材的剧本里很少会刻画这样丰富的人物。我觉得这个角的人物张力十分出彩，PVC管道管件粘结胶尤其是她和罗奇（托马斯・哈登・丘奇饰）、沃利（查尔斯・弗莱舍饰）对手戏的部分。尽管她满身缺点，骨子里却保有温柔善良的面，也正因如此，这个角十分讨喜。”
庞德饰演的艾琳格坚毅，即便手臂被恶鬼硬生生扯断，依旧奋力反抗。片中幕，她举起淌的断臂残肢朝着反派“收藏”的向说道：“这就是我对你竖中指……”几分钟后，艾琳英勇赴死，但这个角终究没能跳出“黑人角注定牺牲”的影视刻板套路。
我们采访了阿什莉・布莱克韦尔——题网站《夜班姐妹墓园》（Graveyard Shift Sisters）的创立者，同时也是纪录片《黑》（2019）的编剧与制片人，入探讨黑人女在影视作品中的荧幕形象塑造。布莱克韦尔创办的该网站，致力于围绕黑人女及其他有人种女，在、科幻类型作品中的人生经历、荧幕形象、行业成就与创作成果展开学术研究。
凯利：“你当初为什么要创办《夜班姐妹墓园》这个网站？”
阿什莉・布莱克韦尔：“我从小就是片的忠实好者，我发现很少有人去探讨、挖片里的有人种女形象。科尔曼博士写了《黑》（2011）书，还有当时仍在读大学的克里斯蒂娜・利斯-马林，她为自己的硕士毕业论文做采访，论文题目是《我的终幸存者：美国片中的黑人女》。这些创作者同做出了许多前所未有的创新研究，可相关内容始终没能走进影视研究与行业报道的主流视野。久而久之，我厌倦了这类题材长期缺乏报道与讨论的现状，于是决定创办这个博客。”
梅格：“能和我们讲讲纪录片《黑》的诞生过程吗？”
阿什莉・布莱克韦尔：“现任《Fangoria》杂志主编的菲尔・诺比尔当时在本土制片公司任职，他关注我的《夜班姐妹墓园》博客很久了，后来我们终于线下见了面。从我过往的研究里，他了解到：早在2017年《逃出命镇》破行业壁垒、让大众开始热议黑人在片里的创作参与之前，这段影像历史就早已存在。如今所有人都在讨论这个话题，但在过去并非如此。于是他邀请我加入项目，负责这部纪录片的制片与统筹工作。”
凯利：“我留意到《黑》里提到个观点：很多黑人演员拿到的角，在剧本创作时并没有设定种族属，片只是选择了适角的演员，终却为影片赋予了细腻的表达、强的冲击力。能聊聊这点吗？”
阿什莉・布莱克韦尔：“虽说有些角可以称得上是‘种族中立设定’，但旦由有人种演员来演绎，然会为角赋予多层次。这也能说明观众反馈与影评研究为何如此重要：我们不只是影迷，同样也是批判思考者。我们会从多元视角解读影片。尤其对有人种女、黑人女群体而言，我们会把这类角视作具革新意义的荧幕形象。黑人女饰演的终幸存者角并不常见，即便这些角在初创作时并未承载层的种族内涵，对我们而言依旧有着非凡的意义。”
梅格：“你还记得次观看《骑士》时的场景吗？当时感受是什么？”
阿什莉・布莱克韦尔：“这部电影确实格外亮眼，因为杰琳是片中唯的幸存者，之后我便对这个角展开了入的思考。结科尔曼博士提出的‘坚韧女’理论，以及卡罗尔・克洛弗的‘终幸存女孩’理论去解读这部影片，会形成个非常有意思的研究视角，这也是我格外喜欢这部作品的原因。黑人身份为这个角赋予了全新的叙事维度，影片讲述的早已不只是个女孩的求生故事，映射出黑人女以来不断承受各类压迫的现实。我认为这正是《骑士》特的闪光点之。”
凯利：“如果想了解题材里有人种女的荧幕形象塑造，你会荐哪些电视剧？”
阿什莉・布莱克韦尔：“我觉得《末日之旅》（2019）拍得很不错，真希望这部剧能出二季。《僵尸国度》（2014–2018）从剧集开篇就大胆启用位黑人女担任主角，并且整部剧自始至终都延续了这设定。《异频道》（2016–2018）的后季在人物塑造面有很多亮眼的尝试。我们能明显看到，荧幕上有人种女，尤其是黑人女的出镜机会在逐步变多。”
梅格：“你认为这域还有哪些可以进步提升的地？”
阿什莉・布莱克韦尔：“坦白来说，就是要给那些想要讲述自身故事的黑人女电影创作者机会，为她们敞开行业大门。可惜目前这样的机会并不多。我期待看到拥有多元视角的女创作者，在类型域讲述属于她们自己的故事。蕾切尔・特鲁曾说过：‘让我们来讲自己的故事，你会看见前所未见的风景。’我发自内心认同这句话。”
凯利：“说得太对了！”
题材中另类出镜率低的群体是原住民女。乔娜・莱特宁是位执长片电影的原住民女演，她同时担任惊悚片《比美国古老》（2008）的编剧、制片人以及主演。这部影片聚焦原住民儿童被迫就读寄宿学校所带来的代际创伤。
莱特宁介绍道：“过半数就读寄宿学校的孩子没能活着离开校园…… 虽然强制同化政策在1975年正式落幕，但代际创伤至今仍在影响着每个人。”想要入了解代际创伤，可以参阅下章关于2018年版《月光光心慌慌》的内容。
网飞剧集《心室》（2019）诞生了网飞剧集史上位原住民女主角。饰演剧中萨莎角的西万・艾拉・罗斯表示：“我不想仅仅只是好莱坞用来装点门面的原住民符号。我希望影视行业能通过我意识到：‘我们应该去原住民保留地发掘有天赋的年轻人。’也希望我的出演，能成为好莱坞多元形象塑造的个良好开端。”
想要在题材影视作品中充分展现有人种女的多元形象，我们依旧任重道远，但这些点滴进步，终将汇聚成大的突破。相关词条:管道保温施工 塑料挤出设备 预应力钢绞线 玻璃棉厂家 保温护角专用胶
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