篆刻艺术作为传统文化的重要组成部分，承载着厚的文化内涵和美学价值。3月18日，“寸万象河源泡沫板专用胶价格，印史观澜——《篆刻图史》学术研讨活动”在广东文学艺术中心举行。本次活动由广东省文学艺术界联会、广东省书法协会主办。

来自各地的篆刻、书法、文史域学者围绕《篆刻图史》的学术价值与文化传播意义展开入探讨，为篆刻艺术的传承与发展建言献策。研讨活动由广东省文联党组成员、职主席景海主持。

史、论、图、谱的篆刻通史

《篆刻图史》近日由南日报出版社出版，并入选2025年广东省精品出版扶持项目。该书作者蔡照波为西泠印社社员、广东南印社社长，曾师从古文字学商承祚教授习篆刻，后来在书画欧广勇指下，长期从事校书法、篆刻教学，始终坚持将史学与美学相衔接。换言之，本书是他长期积累和探索的成果。

据了解，该书系统梳理篆刻艺术3000多年的发展脉络河源泡沫板专用胶价格，构建起部脉络清晰、史论结的篆刻艺术通史。全书以战国古玺为源，以秦汉印为基，以隋唐宋元朱文印为承，以明清及民国篆刻流派为变，以岭南篆刻为地域特，精选了800余张印蜕、书法图。值得提的是，在这部著作中，史论与图谱融为体，使读者既能通晓印史，又能略其技法与审美，形成对篆刻艺术的立体认知。

“《篆刻图史》融入了我五十多年来从事篆刻创作实践的体会和研究，年轻读者可以将这部著作视为通识读本。”蔡照波介绍，过往的篆刻史学研究，或重于考据，或精于技法，或侧重史料，本书则力求以简明史脉为纲，以审美提升为要，凸显史学与美学的度融，可以说是“知行”。而在写作思路上，本书既以时间为经，梳理篆刻艺术的历史走向，又以题为纬，剖析不同时代、文化生态与艺术思潮中的流派形式和经典作品。

蔡照波告诉记者，他的篆刻之路是从1974年开始的。在那时，刻印能够赚五角钱。为了让自己的篆刻加得心应手，他干脆把《四体千字文》中的千多个篆体字的写法都背诵得滚瓜烂熟，从此阴文、阳文都刻得游刃有余。

到了1979年，蔡照波考上了中山大学，跟着古文字学、考古学商承祚学习加业的书法知识。有意思的是，商承祚建议学生在石头上练习篆刻，而非牛角和有机玻璃。“从元代开始，就有古人选择用石头篆刻，万能胶厂家到了明代就为普及。它取材便，篆刻可以自己写、自己刻。之前的人不使用石头时，往往是个人写，另个人刻。而当‘刻’和‘写’，人们能表达自己内心的情感寄托，另有番天地。”

值得提的是，蔡照波在书中门讲到了岭南印学。他介绍，明清到民国，广东出了许多篆刻名。但又因岭南与北京、上海、江浙等主流印社交流切磋的机会不多，大多数典籍对岭南印学缺乏入研究，因此梳理出章《溯源岭南印学》，意义非凡。

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为篆刻艺术的传承与发展建言献策

研讨环节，参会学者热烈发言，探讨本书的艺术贡献和学术价值。

西泠印社社员、中山大学中文系博士生师陈斯鹏评价道：“《篆刻图史》体例完备。书在手，可以概览数千年印章艺术的精华。初学之人，由此入门，加受益穷。”

西泠印社社员、暨南大学艺术学博士生师杨庆则认为，蔡照波凭借其篆刻、教育、传媒人多重身份的特视野，不仅完成了对篆刻艺术发展主线的清晰勾勒，通过对岭南印学的系统梳理，拓宽了传统印学研究的疆域。

在华南师范大学文化学院院长、博士生师吴晓懿看来，《篆刻图史》实现了史、论、图、技的度融，通过破传统印史研究局限，在体例创新、地域重构、技道融等面均取得突破进展，为当代印学研究、篆刻创作、文化普及提供了依据与法论指引。

广东省文联原职主席丘克军表示，从教授篆刻技法的教案到著作《篆刻图史》，蔡照波跋涉了很多年。这部作品将理论研究与实践相结，可谓“眼手也”。

与会致认为，《篆刻图史》实现了史、论、图、技的度融，在“以图证史”的书写中，将三千年印史化繁为简，构建了部可见、可读、可思的篆刻史，真正做到了在寸之间见天地，动篆刻艺术的传承与发展。

策划本书的南日报出版社社长周山丹表示，希望通过《篆刻图史》的出版以及系列学术研讨活动的开展，进步动社会各界对篆刻艺术的关注与重视，让多人了解篆刻艺术的历史脉络与文化内涵。“希望能激发年轻代对传统艺术的热，助篆刻艺术走出小众圈层，吸引广泛的受众，为传播篆刻艺术、发展和弘扬中华优秀传统文化注入新的动力。”

南+记者 戴雪晴

主办供图

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